每年春节，赵本山、范伟都给我们带来很多欢乐，尤其是《卖拐》，其黑色幽默确实不错，让人产生很多联想，具有一滴水见大千世界的艺术效果。 我写过喜剧，也写过幽默小说，所以我想为喜剧进一点中肯之言。电视剧《马大帅》是一个全新的题材。中国社会现在正面临一个深刻的变革，就是农民进城、乡村中小城市化。一开始农民工不为城市人所接受，变成边缘人。随着农民工在城市的成功，他们终会融
入现代工业城市，成为城市大家庭中的一员。中国社会中面临的这类问题最终会有比较理想的结果，但在发展过程中仍会出现一些比较残酷的现实。基于这一点，我认为《马大帅》的题材站得住，也有进一步挖掘的前景。
另外，赵本山的喜剧源于二人转，还应高于二人转。因为大家都知道，东北人在漫长的冬天里就是坐在炕头上嗑着瓜子练嘴皮子，所以他们都会唱二人转。东北人的幽默是祖祖辈辈传下来的，有丰厚的一面，但也有它的局限性，就是低俗。所以我们应该有意识地丢掉这些低俗的东西。
第三，赵本山的喜剧今后既要保留中国民族喜剧的特色，又要向世界喜剧精品学习。我不是让他们洋化，但他们也确实需要更多地了解他山之石，如俄罗斯的喜剧、好莱坞的喜剧等。赵本山的创作集体如果能够从中吸取更多的营养，反过来再重新了解和消化我们自己的原生态的东西，相信会提高得更快。
我还特别想对范伟说几句。赵本山塑造的形象经常是特别精，范伟塑造的形象则别有意趣，他也很有发展前途。我由此想到阿甘和寅次郎，这两个喜剧形象为什么在美国和日本获得极大成功，就是因为随着激烈的竞争，尔虞我诈越来越多，于是傻乎乎的厚道人物形象反而会越来越有人缘。我想随着我们国家现代化、工业化的进程，我们也会遇到和西方发达国家差不多的问题，阿甘、寅次郎这类人物也会进一步受到观众的欢迎。所以范伟应该充分发挥自己的形象特征，深入理解观众为什么会喜欢药匣子、彪哥这样的人物。
文学艺术是一场马拉松，我希望再过十年、二十年以后，赵本山能够像卓别林一样，人虽然老了，但仍是喜剧舞台上的领军人物。我祝愿来自黑土地的朋友艺术生命常青。 (航鹰)
