论赵本山在《策划》中的戏拟

《策划》比《卖拐》、《功夫》、《送水工》、《小崔说事》等更具喜剧效果，其原因在于，《策划》把戏拟派的演剧风格彰显到了极致。

所谓戏拟就是戏谑化模拟。戏谑化模拟是一种戏弄性、戏耍性、做戏性、诙谐性，幽默地模拟生活和人物，戏拟派明显不同于“体验派”的演员与被表演人物的合一，演员就是人物，人物就是演员，水乳交融，彼此不分，像生活形态一样真实；戏拟派也明显不同于“间离派”形态的“陌生化”，对生活和人物的超然和批判态度；戏拟派还不同于“虚拟派”程式化形式的以虚拟的动作模拟生活的形态和人物的思想感情。戏拟派的特点是1、以包袱性的情节作为戏剧的形式和风格，使其表现出诙谐性和滑稽性；2、以故意夸张的滑稽的形态模拟人物，使其显出特别的可笑性；3、以对模拟的人物进行诙谐性的嘲弄讥讽和幽默，使其在可笑性中被暴露被贬低被嘲弄被批判；4、以特别变形的方式模拟人物的行为和心理，使其在特别变形的方式中被个性化和被典型化；5、以语言的游戏性重构人物的语言，使其呈现出戏仿性、游艺性和狂欢性；6、以故意让观众看到演员的刻意模拟，在这种故意的模拟中给观众创造笑谑的乐趣。

《策划》的戏谑化戏剧形态和风貌，主要表现在包袱性情节、戏拟性模仿人物和游戏性语言三个方面。最强烈的是包袱性情节。严肃性内容被包袱化情节所表现，就显现出戏谑化的戏剧形式特色。包袱性情节是这样构成的：包袱皮是由情节铺垫展开的，包袱皮所包的笑料是由戏谑化的情节进展构成的，抖包袱是由情节的突然逆转呈现的。《策划》是大包袱包小包袱，解开一个包袱又一个包袱，这就形成了《策划》包袱成串，笑料不断的艺术效果。《策划》大的情节就是个大包袱，公鸡下蛋是天下奇闻，那个策划人既在进行新闻炒作又在进行商业炒作，这策划炒作蕴藏着无限的商机，因而他宁可花两万块钱去买那只下蛋的公鸡。然而，他的策划炒作能成吗？这个策划炒作是个大包袱，里面究竟包着什么样的笑料呢？包袱皮抖到最后亮出来的笑料是，策划者意想不到地反被策划了：花了两万块钱只吃了几块鸡肉，公鸡下蛋无限商机的美妙设想顿时化为泡影。《策划》这个谐剧与正剧的重要不同是，如果是正剧，就得一本正经，生活真实的形态化，情节就不能这样夸张滑稽幽默，不可能取得这样爆笑的效果。正是戏谑化的戏剧形态，使那种司空见惯、见惯不惊的策划炒作被娱乐化、游戏化和戏谑化了。严肃的内容戏谑化，这是一种嘲弄性、贬损性、讥讽性和超越性的批判。在极端娱乐中蕴含深刻思想，这正是《策划》的重要突破。

《策划》的戏谑化是大包袱中又包着小包袱。大包袱是最后的笑料，而连绵不断的小包袱又创造着串串的笑料。本来，公鸡下蛋只是一个传闻，黑土和白云不想接受采访，但策划者是用金钱来策划的，黑土和白云就经不住诱惑，被策划炒作了。但怎样才能使根本没有的公鸡下蛋成为可能呢？这就又甩出了一个包袱。黑土和白云就得创造公鸡下蛋的传奇神话：公鸡为什么要下蛋呢？不下蛋它就憋得慌。最后公鸡是把蛋下在了狗窝里，而且，第二天，全县的鸡鸭鹅狗猫全知道，一夜之间，那只公鸡成了名鸡。公鸡下蛋的传闻演绎成了似乎是真真切切的事实。传闻是包袱皮，编造的下蛋经过成了笑料。仅有这样一个包袱还构不成《策划》如潮的笑声，《策划》是一个包袱紧接着一个包袱地往外甩，这就使《策划》的整个故事包袱连接着，喜剧效果是被大笑、爆笑表现得酣畅淋漓。“策划”不放过任何一个可以炒作的公鸡下蛋的因素。不光要炒作蛋是怎样下的，还要炒作蛋会有什么神奇的效果，这又是个包袱，因为，公鸡下蛋纯属虚构，公鸡蛋的神奇效果就更是子虚乌有。要炒作公鸡蛋的神奇效果是包袱皮，白云让黑土学脑血栓患者吴老二走路，黑土不肯，白云让策划者录像倒着放，就是抖包袱中的笑料了。最后一个大一点的包袱是策划者要买鸡了，而且是付了钱、签了约，而且毁约还要双倍赔钱，但是，鸡却被儿媳妇当“硬菜”给炖了，怎样从被赔4万元的可怕沮境中挣脱出来呢？黑土和白云的临时“策划”就是抖包袱了。鸡既然是名鸡，就无论是死是活都值钱，不论是“炒”（作）还是炖也都值钱，策划者既然吃了很值钱的鸡，黑土和白云自然就不用赔钱了。就这样，策划者反被策划了，包袱皮打开就是笑料。当然还有一连串的小包袱。总之，包袱是因由，因由并不可笑，由因由而生发的故事才可笑，而且是极尽可笑之能事。

《策划》较之赵本山以前的小品，更突出地表现了戏拟化模仿，更充分地显示出戏拟派戏剧的独特形态和风貌。戏拟化模仿不是像生活当中的人物表现人物，而是以另一种不同于生活中人物的形式表现人物，这就是赵本山式的戏拟。戏拟就是戏耍、戏弄、戏谑，不仅是滑稽夸张，还有幽默造型——这也是赵本山小品最独特的形态。最醒目的是黑土对鸡在哪儿下蛋心理和活动的模仿、白云对公鸡下蛋后走路形态的模仿。当策划者要他详细描述一下鸡下蛋前的情况时，他本来要实话实说：“当时没有征兆”，但一看到那两万块钱，就立刻改口说：“那是不可能的——当时这个鸡——心里特别矛盾，一个公鸡，居然要下蛋，不是他的活他要干。大公鸡怎么看？鸭子怎么看？大鹅怎么看？跟它好过的小母鸡怎么看？当公鸡时踩蛋孵出的鸡崽长大了，管它叫啥？叫爸，不是了，叫妈，也不是，叫大姨，也不对。有蛋不下又憋得慌”。这一段话是三重模拟：赵本山既模拟着类似于丑角的角色，又以这个准丑角模拟着黑土，又以黑土的角色模拟着公鸡。因为是以准丑角角色的模拟，就故意地夸张、滑稽，模拟就生发出极大的笑谑效果。最让人忍俊不禁、笑得癫狂的是，他模拟公鸡究竟应该把蛋下在哪里的形体动作，赵本山是边说边模拟着鸡的形体动作的，那鸡的形体动作又表现着鸡的心理活动，而鸡的心理活动又使鸡实则是赵本山表演的形体动作显示出特别的形式意味。赵本山在模拟角色的基础上模拟人物，又在这被模拟人物的基础上模拟鸡，这就既是人物被丑角角色所濡染所同构，又使鸡被丑角所过滤所同化了。这就形成了绝对不同于一般性小品的独特形态和风格，那就是戏拟化的模仿。《策划》正是把这种戏拟几乎玩到了极致，才更充分地显示出赵本山卓绝超凡的表演才能，创造出不可遏止的喜剧效果。

小品是语言的艺术，但赵本山的小品是戏谑形态的小品，就特别强化戏谑化模拟，因而，小品在赵本山那里又是形体艺术。你想一想宋丹丹模拟公鸡下蛋前后的形体动作，再想一想她给公鸡蛋作形象代言人时的戏拟化造型，再和其它小品比较一下，赵本山小品戏谑化模拟的独特性就会清清楚楚地显现出来。

戏拟派戏剧的另一个突出的特点是戏谑化语言。赵本山小品的语言成了民间流行语、时尚语和经典语。赵本山小品语言的戏谑化最突出地表现在游戏性和戏仿性上。游戏性建构成了另一种语言方式，使其成为既不同于生活形态语言，又不同于其它小品的语言，有自己的独特风格；戏仿性主要是对时尚语、广告语、名人语的戏拟，如“下自己的蛋，让别人去说吧”，“下蛋的公鸡，公鸡中的战斗机”等等。

包袱性的情节、戏拟性的模拟人物和游戏性的语言，使《策划》极其充分地呈现了赵本山小品在整个戏剧中独一无二的戏谑化形态和风貌。（杨朴）

原作者： 杨朴
来 源： 吉林日报
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