笑星演悲剧同样精彩--专家崔凯纵谈《马大帅》
作为2004年春晚最佳小品《送水工》的作者，省文联副主席崔凯显然比一般观众更为关注《马大帅》的播出，而对《马大帅》的分析、对赵本山、范伟的点评，崔凯更显专家视角的深刻。
崔凯说，《马大帅》的编剧白铁军很懂喜剧，农民进城不是一个城市和一个地区的问题，他们作为弱势群体在城市的生活状态值得艺术家关注。《马大帅》就是反映了这样一个主题。
该剧是通过马大帅、范德彪、玉芬、小翠等几个鲜活人物的刻画，通过人物命运的大起大落，真实反映了弱势群体真实的生活状态。他很欣赏剧作者的“反叛意识”，“当喜剧开始越来越闹之时，《马大帅》的作者没有让两位笑星逗观众玩，一反常态地进行悲喜剧尝试。剧中，赵本山、范伟的哭戏成分很多，但哭中有乐，喜中有泪，使作品的个性得到张扬。”不过，崔凯对该剧也谈了很多不足，该剧的整体结构有缺憾，尤其是结尾，不光是草率，还有些黔驴技穷的感觉。
对于赵本山、范伟的本色表演，崔凯则给予了很高的评价。他说，《刘老根》因为人物的问题，使赵本山难以尽兴，《马大帅》则让本山游刃有余，尽情发挥。像哭丧哭错家、拳击陪练、假扮职员汇报工作等戏都是赵本山的点子。赵本山的独门暗器是智，而且是愚智。这种智包含着特定的文化观念、思维习惯，而这种观念和习惯通常又是不合时宜的。就在这样的错位与反差中，赵本山找到了喜剧性格。赵本山在塑造马大帅时保持了这种智，关注人物命运胜于关注情节，使得观众保持了欣赏的兴趣。更为可喜的是，赵本山塑造马大帅时开始往深处走，注重对人物命运的关注。
其实生活中的范伟，是个特别不喜剧的人，玩的东西几乎什么也不会，惟一的爱好就是看书。崔凯介绍说，接到《马大帅》剧本后，范伟想到的第一件事，就是思考如何让观众尽快忘掉“药匣子”。
在剧中彪哥这一人物的语言上，范伟开始设计了许多种，最后选定用自己本色语言。谈到形象的塑造，崔凯说范德彪的形象塑造是成功的。最初的“装”到渐渐自信再到被骗落魄，范伟处理得相当成熟。范伟的艺术修养已经达到“大家”的高度，而且形成了自己独特的艺术风格。
( 沈阳晚报 盖云飞)
